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,在《太平书》第二季剧本初稿上写写画画。 面对而坐的路宽专注地盯着电脑,屏幕上是下一部电影的概念草图和研究资料。 青年导演眉头微蹙,他在潜心思考和设计这个怪物男主的背景资料、形态,这是一个源自中国古画、被困于西方实验室的怪物,也是这部电影的核心元素之一。 悲剧的本质是把美好东西打碎给人看,如果它始终狰狞可怕,那么最终回归画中,永囚博物馆的结局顶多让人遗憾,绝不会引起国人和文物被掠夺国家观众的心痛共鸣。 而在西方,那些由苏联间谍、同性恋者、黑人、华裔、残疾人这些被美国社会边缘化的“它者”一起带来的人性美好和拯救的故事,也就很难深入人心了。 和路宽以往的《历史的天空》、《返老还童》等暗藏民族主义叙事的主题不同,这是一部同时满足...